离开思考事物


<p>我是1994年布克奖的评委,这一奖项由苏格兰作家詹姆斯凯尔曼颁发给“晚了怎么样,多晚了”</p><p>这个决定引起了争议对于我们大多数评委来说,这个奖项给予了重要的认可</p><p>持续挑战作家,他用白话和内心独白的实验产生了近期英国小说中最顽固的一些有趣的作品</p><p>对于小组中的其他人来说,他的小说单调乏味,没有玷污,并且被玷污(“其他一切都是'他妈的'”是其中一名法官走出房间,承诺谴责媒体的决定凯尔曼出现在一个普通的商务套装和一件开领衬衫的愚蠢正式的黑色领带奖晚宴上,叛逆其符号学很快得到了解,并谈到作家必须如何抵抗压迫:“我的文化和我的语言有权存在,没有人有权解雇鳍关于élitism和种族主义之间的关系可以存在关于语言和文化的问题,距离有时可以完全不复存在“当他开始以准权力的方式举起拳头时,我无意中听到了Booker McConnell的一位高管,食物赞助该奖项的经销商称这次表演为“血耻耻辱”每个人都用他自己的白话Kelman指的是他使用低地苏格兰语和格拉斯加方言的方式,以及他在英国工作时所谓的语言差异,“收到发音,“或”有教育的言论“他声称口头élitism接近实际的种族主义可能看起来在政治上过度紧张,这是凯尔曼从未避免过的领域但对布克胜利的过度反应似乎证明了凯尔曼的极端拉比朱莉娅纽伯格,他承诺的法官谴责这个决定,兑现了她的承诺</p><p>她说,这本书是“坦率地废话”专栏作家西蒙詹金斯,写在T伦敦的艾姆斯,称为凯尔曼“文盲野蛮人”他在他的小说中没有做过什么,而不是转录“一个盲目的格拉斯哥人醉酒的漫无边际的想法”甚至那些为凯尔曼辩护的人也许不可避免地注重了风格的亵渎而不是亵渎的风格(据说“他妈的”在小说中发生了四千次,仅在前三页就出现了二十一次)凯尔曼是一个狭隘的作家,确实可能是单调的(有时候,通常是有用的)只是)凯尔曼的社会学界线并不狭隘 - 他写的是格拉斯哥的白人,苏格兰穷人,他出生于1946年的班级:关于公共汽车指挥,街头清扫工,夜班工人,失业者,小时候的罪犯,男人等待骨瘦如柴的失业检查和无望的工作面试 - 但他的思想的脉络他的大多数人物都在精神街道的同一侧工作;他们在有限的情况下进行一场强迫性的内部战争,并经常抨击那些似乎控制着这些情况的权威人物:老板,就业中心的政府官员,有时是妻子,警察,地方和国家的政治家</p><p>贝克特的作品显然对他产生了很大的影响,凯尔曼的作品几乎没有任何形而上学的维度,好像形而上学是资产阶级的进攻奢侈锦缎</p><p>有一种喧嚣的妄想,监禁的极简主义,生存的无聊但在这些限制之内,由于他们,凯尔曼是一个有趣,酸,膨胀的作家,他的奇怪的,新的句子是思想中的辉煌冒险他使用第一人称和非常接近的第三人称叙述(这两个在他的工作中几乎无法区分)以极其忠诚的方式表现他的人物的心理旅程因为模仿的接近是他的目标,他不怕无聊,平庸,d侮辱,重复和口头上的贫困他用白话苏格兰语进行的实验推动并扭曲了语言,有时甚至是突破点他的作品对于什么构成故事的问题幽默感兴趣:他喜欢没有发生任何事情的故事,两次,三次,以及外 当这些趋势与他的政治相结合时(他说他觉得与后殖民写作有着特殊的关系,因为他认为苏格兰是一个被占领的国家),语言变得武器化,而小说则在与“充满激情的解构主义战斗”官方的“写作 - 即,被鄙视的英国文学传统所产生的一切的百分之九十九他最强的作品是在短篇小说而不是小说中,沉浸式原则可以使作品看起来无情长久</p><p>相比之下,他的作品短篇小说往往非常短暂 - 他喜欢简短的戏剧性独白,有时只有一两页长度 - 并呈现生动的片段,几乎无法理解他的故事“这个男人为他妈的缘故”,出现在伟大的收藏品“灰狗”早餐“(1987),只有九句话这里是,整个:这个男人为了他妈的缘故,看到他走在人行道的边缘是很可怕的如果他想要的话我们会给他的麻烦我们当时并不知道麻烦所以我们所能做的只是观察他的进步并推断即使在正常情况下这也是永远不会令人满意的:必须很容易理解它的类型我们努力工作的困难然后他在接近参考点的同时进行的那种滚动操作它看起来一直如此他妈的直截了当你怎么能怪我们</p><p>你不能,你不能怪我们注意内容Kelman如何留下“参考点”无法解释这个故事中“垃圾”是什么意思</p><p>究竟是什么被推断出来的</p><p>然而,在不必解释“我们努力工作的各种困难”的情况下,他非常直接地想到了他的角色存在的困难</p><p>你会对这种方法有所了解 - 这个故事就像生活一样轻松 - 来自精彩,他的新系列中的歌曲标题,“如果它是你的生活”(其他出版社)除了标题故事,我们还有“Tricky Times Ahead Pal”,“谈论我的妻子”,“如果来自无处, “”狗屎没有权力说话,“”一个人的正义“,”死亡不是“,”砰砰声和满月“他们并非都非常成功,但你想要开始每一个因为这些头衔,正如你可能希望至少听过凯尔曼所声称的所有保罗·韦勒的歌曲一样,事实上,他的影响来自“两个文学传统,欧洲存在主义和美国现实主义者,与英国结盟摇滚音乐(直接影响蓝调音乐,有来自的输入乡村和西方)“凯尔曼的语言立刻令人兴奋;像一个音乐家一样,他用重复和节奏来建立短途飞行和圆形曲折的结构</p><p>工人阶级的格拉斯哥作家确切地知道他的话会如何摧毁娇嫩的皮肤;他有一种很好的攻击感“The One with the Dog”只有两页长,并且由一个乞求金钱,喜欢自己这样做的男人叙述,并警惕那些在帮派中做这件事的人或者和狗一起走吧它开始说,“我他妈的做的就是在这个地方徘徊,只是去这里和那里我有我的音高其他几个人也使用它们”很难想象一个更快,更内心的介绍这个男人的声音和世界,一个投球和诅咒的地方,临时的恩人和常规的对手读者开始听到散文并阅读它,理想情况下允许其格拉斯哥节奏通过措辞说话如果这种写作的新颖性有失去了一点光彩,部分是因为像欧文威尔士这样的作家随后在相同的表面擦掉了但是当这个故事最初出现时,在“早餐的灰狗”中,威尔士的第一部小说“猜火车”(1993),已经六年了除此之外,威尔士有te让斯科特主义(“wee”,“didnae”,“canna'e”等)变成相当成熟的规范性节奏,这个过程可能被称为“tartanizing”,Kelman发明了自己的节奏,使用单词和短语微妙的大胆在同一个故事中稍后,凯尔曼的乞丐抱怨道,“有时候我觉得你是个混蛋,我他妈的狡猾,你不是”这句话从“雅”的刺戳中获得了所有的战斗力,“ ,“和”你不是“或者考虑凯尔曼使用”但是“这个词的方式:”我发现了一件事,但它让我们更容易转弯“男人说的是,虽然他不喜欢他和他一起有一个狗牌,他发现这有助于带钱 因此,正式写出来的句子将是这样的:“我发现的一件事就是它让它变得更容易转”在正式版中,“但是”和“位”的音乐投球“消失,就像句子奇怪,跳跃的节奏一样,”但是“意外的入侵迫使一个caesura,所以读者必须说出这样的句子:”我发现的一件事/但它/它使它成为一个小小的更容易转向“(凯尔曼常常做出令人惊讶的事情,但是,”就像在这一系列口语对话中一样:“我从来没有去过Carfin但是,我从来没有意思过你</p><p>”)Kelman的小说以两个明显反对的方式旅行在主题和主题中,它坚持绝对唯物主义在他的作品中几乎没有视觉描述,很少有比喻或形象,没有精细的措辞或丰富的小费没有什么额外的他的角色担心金钱,香烟,饮料,回家并通过磨削minimalis m持有摇摆,不是没有自己的严酷喜剧:“他抬起空的啤酒杯,旋转底部的水滴,把玻璃放到他的嘴里试图喝酒,但是一路上的水滴丢失了”或者说,在减少的卷烟供应量上:只剩下两个了</p><p>在进入酒吧之前,他们是如何去过两个人是令人难以置信的;其中三个;然后这是自离开以来的第二个七,他必须在其他地方吸另一个Kelman,在这种模式下,听起来像Knausgaard,他精心描述了制作茶,或用黄油涂抹吐司:“他收集了脏盘子,从昨晚的晚餐中把早餐碗和茶杯放入水槽中,然后打开热水龙头,将手放在水流下,感受温度的变化;这仍然是一个新奇的事情“像Knausgaard一样,Kelman在写这样的文字时很少无聊:部分原因是,就像Knausgaard一样,他只是像主题一样有趣;部分原因是,在大多数地区的写作中,限制增加了焦点,并且倾向于照射必要性,好像它是奢侈品这是监狱写作的原则,在字面意义上(“Ivan Denisovich生活中的一天”)并且在比喻意义上(卡夫卡的监禁寓言)“这是多晚,多晚了”,从最近失去视力的格拉斯哥人的角度来看这一长达三百页的独白(也许是因为一个醉酒的堕落,也许是在警察的手中,他曾短暂地把他锁起来),系统地运用监狱原则来摆脱贫困的压力,只需几英寸的材料,就可以了解监狱的原则</p><p>监狱原则延伸到凯尔曼的语言 - 他的习惯使用和重复使用相对较小的单词注册表,例如,他重复和改进“他妈的”和“他妈的”的方式一句话将以不同的方式部署相同的单词“如果是我,我只是告诉他们他妈的F;我和他妈的告诉他们,这就是我所说的,如果是我的话,“叙述者在”与狗同在“中思考”还有“他妈的”作为一种中间点标点符号(功能像“但是” ):“她会只是他妈的,她会嘲笑他”而且还会影响重复:“他妈的,当然她会这样做;什么是他妈的他妈的点,试图他妈的把它拿走,当然她会他妈的担心他,“罗尼在故事”Greyhound for Breakfast“中思考,但是,除了主题和语言的唯物主义(单词作为事物) ,武器,柜台),凯尔曼坚持游戏和自由(更常见的是瞥见)的思想并不是因为他的角色在思想或想象的飞行中逃脱了他们的贫困更加拼命,他们认为隐私是最后的未受影响的,未受损害的,未售出的空间,总是处于被生存的唯物主义侵略的边缘,这种唯物主义暴虐了生命的其余部分在这里,凯尔曼宣布,他或许不仅与卡夫卡,哈姆森和贝克特(“欧洲存在主义传统”)有联系</p><p>但对于像果戈理和契诃夫这样的漫画俄罗斯内部扩张主义者,以及那些从俄罗斯人那里学到最多的英国作家,包括VS Pritchett和Henry Green在“街头清扫工”中出现在“烧伤”(1991年)的集合中,为这座城市工作的彼得,为了赶上他的阅读,他们喜欢匆匆走过路,为了赶上他的阅读:这是他读过的这些他妈的书 彼得是一个他妈的狂热读者,他在早期的维多利亚时代陷入困境,甚至更早,像戈德史密斯这样的混蛋出于某种原因,这就是他读到查尔斯他妈的羔羊,这是他读过的人;所有这些关于前图表时代的保守派散文家,其他那些喜欢济慈的混蛋为什么他会读这样的东西</p><p>谁知道,他们他妈的对语法造成了严重破坏,别介意他妈的所谓的工作,街头清洁订单令对不起先生扬声器但为了基督的缘故,为了基督的缘故,彼得遇到了他讨厌的老板(“老板”),他因为下班而解雇他但是彼得终于做了他一直想做的事:告诉老板在哪里推它虽然他似乎读了“错误的”作家(“其他那些像吉他一样的混蛋” - 凯尔曼,作为一个小说作家在这里,比他自己更有趣,相当幽默的政治似乎允许),它正在阅读本身作为最终叛逆工作的许可证也许在良好的破坏性语法和破坏你的生活之间存在着良好的联系一个他妈的狂热的读者他妈的渴望改变罗尼,凯尔曼最伟大的短篇小说的主角, “ Greyhound早餐,“也是为了变化而热衷于他刚刚买了一只灰狗,为了八十英镑的小额,他希望赢得利润他把它带到酒吧,在那里他的老朋友开始对他进行训练他的妻子知道吗</p><p>他要把它留在哪里</p><p>他打算怎么称呼它</p><p>想象一下,如果他把一匹马带进了酒吧!他们只看到失败和喜剧的耻辱“我会告诉你暴徒的东西:看看这只他妈的狗是不是给我假期的钱,我会吃我的他妈的早餐”是罗尼的挑衅吹嘘但是他被反应蜇了他的朋友们,和他的狗一起在城里散步,害怕回家,在那里他必须告诉他的妻子他做了什么因为晚餐来来去去,罗尼徘徊,思考利润和损失,以及愚蠢的行为狗赛车 - “围绕赛跑和他妈的圆” - 只与人类的愚蠢相匹配这是一个美丽的故事,其语气让人联想到契诃夫的故事“罗斯柴尔德的小提琴”(另一种痛苦的损益计算),其中希望和宿命论是均衡的,只有幻想保留任何尊严在“如果它是你的生活”中没有任何关于这种口径的故事,尽管一对夫妇走近了几个继续Kelman与精心制作的官方观念的斗争故事在“Bangs&a Full Moon”中,只有一页长度,叙述者从他的窗口看满月:从第三层到城市灯光的红色反射的精美满月:这是视图我凝视着它,躺在床上的长椅上,我正在思考那种傲慢的想法,满月,还有那些他妈的作家,他们在西方明星的普遍团契的预设下突然出现了很好的形象:BANG,一个物体穿过窗户冲向我对面的街道这个事件的“故事”是BANG,虽然我们从来没有发现它是什么它的功能是破坏那些持续太久或者顿悟的故事( “好看的图像”)这件作品结束了,“我又回来了,关上了用笔和墨水书写的窗帘,所以不要用敲打这台机器来唤醒孩子和妻子,我现在正在使用”In The Third Man或者说第四个,“四个人站在火堆旁,在一个自由民族身上他们似乎失业了,非常贫穷他们谈论政治,关于一个最近被发现死在寒冷的唐楼里的老人,关于监狱其中一个人,亚瑟,开始描述他最喜欢的梦想梦想,这是不可理解的;它收集速度,我们被它吸引,然后它消失了Kelman在保持火焰(叙述者开始获得“可燃物”)和维护故事之间建立了一个有趣的,隐含的联系:一切都是可燃的,一切都可以如果一切都可以用于故事,那么中产阶级的生活就像工薪阶层的生活一样允许</p><p>事实上,凯尔曼的新系列让他看到了他对Glaswegian白话的承诺,并试探性地探索了更广阔的领域社会生活 与失业者或夜班工作者(在“谈论我的妻子”的故事中,宣称“这是关于女性的事情,他们都是中产阶级”),有一个年轻的大学生的肖像(标题故事);作家(“Bangs&a Full Moon”);在一个美丽的故事“死亡不是”中,少有的白话语,凯尔曼的语言努力冒充和居住对死亡的否定 - 叙述者正在死亡,因此他的语言与他一起死亡,如同他考虑如何告诉那个女人他喜欢发生在他身上的事情:“我怎么会对她说死我,告诉某人死亡不是,不是,死亡不是,死不是真的没死对她来说,我可以说出来,而不是对别人说,它之前为它们结束了“这本书的标题故事是最长的,也是最复杂的叙述者是一名苏格兰学生,他在公共汽车上,从大学回家英格兰他考虑英格兰,关于苏格兰,关于社会阶层,关于他的女朋友,西莉亚,关于他快乐的性发现叙述者说“正确”,因为“如果我不说话,人们不知道我在说什么“没有凯尔曼的闪亮使用对于白话来说,故事的语言看起来似乎有点无力但是,像凯尔曼一样,这种快乐被允许存在于精神蜿蜒和半完成的思想,离题和任性的笑话中,以便我们在场那辆公共汽车上的学生他想到的是西莉亚(他来自一个比他更高的社会阶层),他的话让他有这样一个女朋友的惊喜到期了:我的头到处都是,看到了月亮,只是一切关于她,她是多么性感你不应该谈论哈哈哈,它不适用于她!因为她本来是第一个,而且我就是那个人,知道它,因为我做了它让你微笑因为人们永远不会想到,看到我,他们永远不会思考,然而,那就是他们,这取决于他们叙述者喜欢学习哲学:“我喜欢这个主题,如果你把它称为主题哲学的伟大之处在于它是现实生活,它根本不是一个主题”他的父母认为他是很棒,因为他在苏格兰的学校表现很好;但他们并不明白英格兰的一切都比较困难:“我在那里的下半部分,而在家里我是顶级的或者在顶部附近”在这个充满空间的地理位置 - 在那里/在家里;低半/靠近顶部 - 凯尔曼巧妙地建立他的主题故事是阶级差异,到家乡之间的边界,但以轻柔探索的方式进行,没有拳头主义和偶尔的凯尔曼的一些工作的教学主义英格兰,为了正确地思考(在大学学习哲学),并且在一个人的心中,实际上思考(坐在公共汽车上并且不小心地进行哲学思考)在故事的结尾附近,当叙述者向外看时,很奇妙,轻松地聚集在一起窗户:
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